[Goldmund Telos 590 - 골드문트의 디자인은 군더더기가 없는 모던함을 갖고 있다.] 

아마도 “황금의 입”이란 독일어 골드문트를 알게 된 이들의 일부는 헤르만 헤세의 “지와 사랑” 또는 “나르치스와 골드문트”를 읽었을 것이다.

헤세의 세계에서 골드문트는 자유로운 영혼을 지닌 방종을 일삼는 예술가의 전형이다.

그런데 아이러니컬 하게도 오디오의 세계에서 골드문트를 네이밍한 이들은 레코드 플레이어(턴 테이블)의 톤암을 기발할 방식으로 트위킹한 프랑스의 대학생이자 음악애호가 형제였다.

독일과 프랑스는 보불 전쟁과 세계 1,2차 대전을 통해 국력을 소모할 정도의 전쟁을 치른 앙금이 남아있기 때문에 프랑스 사람이 독일적인 정서를 차용한 것은 의외라 할 만 하다.

골드문트는 매우 소박한 아마추어 형제의 기발한 발명품을 발굴한 미셀 레버숑(Michel Reverchon)의 등장이 없었다면 아마도 잊혀져 사라졌을 작은 제조사들 중 하나였을 것이다.

레버숑은 파리 태생으로 전자공학을 전공하고 IBM 프랑스 지사에서 일을 했다고 하는데, 오디오파일의 기질로 인해 오디오의 판매업에도 손을 뻗었고, 아마추어 형제의 발명품에서 상품 가치를 발굴하여 제품화하는 데, 큰 역할을 담당한다.

그리고 끝내 아마추어로 남은 두 형제에게서 회사를 인수하여 하이엔드의 대명사로 자리잡은 골드문트의 행보를 시작한다.

레버숑은 골드문트라는 브랜드의 성격과 제조 방식을 기획한 공학적인 식견을 가진 비즈니스맨이라 할 수 있다.

골드문트를 인수한 레버숑이 첫 번째 한 일은 제조업의 근거지를 프랑스에서 세계 최고 수준의 정밀 기계 가공의 평판을 가진 스위스의 제네바로 옮긴 것이다.

시계 산업에서 브레게나 바쉐론 콘스탄틴처럼 오디오 업계에서도 초고가 제품을 만들어 판매하려면 “Swiss Made”의 라벨이 꼭 필요하다는 전략적인 판단을 하였던 것으로 생각된다.

또한 골드문트의 사업방식은 프로젝트를 세우는 핵심적인 R/D 분야만 상설 운영하고 부품 조달과 제조를 철저히 아웃소싱 하는 것이다.

이는 고가품을 소량 생산하는 기업의 입장에서 경기변화에 따른 위험 요소를 줄이기 위한 생존 전략이라 생각된다.

레버숑은 모든 것을 비즈니스의 방법으로만 접근한 것은 아니다.

오디오가 문화적인 상품이란 것을 잘 알고 있는 골드문트의 행보는 스피커의 제작에 순수 예술가를 참여시켜 아방가르드 한 디자인을 가진 아폴로그를 만들었고 뉴욕 모던 아트 박물관에 기증하여 현대 예술을 대표하는 상징물의 하나로 알려지도록 한 사례를 살펴보면 알 수 있다.

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                [골드문트 텔로스 590과 에이도스 17 그리고 포칼 스칼라 유토피아, 다인오디오 컨피던스 플래티넘 C4]

이러한 골드문트의 비즈니스 전략이 오디오파일 중 일부에게는 어느 정도 거품이 낀 비싼 가격의 오디오를 만드는 집단으로 여기게 만드는 면도 있다.

그렇지만 골드문트는 기초 과학에 근거하여 체계화한 상당수의 기술을 제품에 적용하여 골드문트 만의 아이덴티티를 확실하게 어필하고 있다.

프로테우스, 레오나르도와 각각의 유닛에 할당된 알루미늄 캐비닛을 채용하여 모듈화한 스피커 모델링은 액티브 스피커를 제조하는 골드문트의 기술 표준이다.

앰프와 소스기기에는 기기의 진동요소를 최적화하는 메카니컬 그라운드, 디스크 플레이어를 최적화하기 위한 마그네틱 그라운드, 빠른 반응 속도와 향상된 다이나믹스를 실현하는 텔로스 앰플리파이어, 기기의 각 요소에 공급되는 전원의 순도를 유지하는 AC-Curator, 오버 샘플링을 통해 발생하는 지터의 문제를 골드문트 만의 방식으로 접근한 Alize Converter 등의 기술 표준을 적용하여 기기를 만들고 있다.

                         [포칼과 성향이 다른 다인오디오와도 매칭하여 오디오적인 재미도 느낄 수 있었다.]

지난 4월5일 논현동 와인오디오에서 약 한 달간 지속된 일련의 골드문트와 포칼의 기기의 시연 행사의 대미를 장식하는 Telos 590의 시청회가 열렸다.

Telos는 골드문트가 기기의 네이밍에 단골로 사용하는 그리스어로 “궁극의 목적”이라 번역하면 맞을 것 같다.

골드문트는 유니버셜 플레이어로 갈 길을 정한 디스크 플레이어에는 에이도스(형상), 엔트리, 미드 레벨의 앰프에는 메티스(여신의 이름), 하이 레벨에서 플래그쉽에 이르는 프리앰프는 미메시스(예술의 방법론이라 할 수 있는 모방), 파워와 인티앰프에는 텔로스라는 이름을 붙이고 있다.

텔로스 590은 골드문트의 궁극의 인티앰프로 골드문트의 방식대로 한다면 디지털과 아날로그 신호를 모두 처리하는 디지털 통합 앰프라고 할 수 있겠다.

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                     [에이도스 17은 Oppo의 유니버셜 플레이어를 골드문트 만의 기술로 모디파이한 기기이다.]

이날 시연방법은 Oppo 기기를 골드문트만의 독자적인 기술로 모디파이한 유니버셜 플레이어인 에이도스 17을 트랜스포트로 하여 텔로스 590과 코액셜 연결을 하였고, 포칼의 스칼라 유토피아와 번 외 시청으로 다인오디오의 컨피던스 C4 플래티넘이 매칭되어 음색과 음질의 변화를 맛 볼 수 있는 방식으로 진행되었다.   

이날 청음회 중 인상이 깊었던 넘버를 떠올려 보면,

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                           [Al Di Meola: Fantasia Suite For Two Guitars 가 수록된 옴니버스 앨범]

알 디 메올라는 퓨전 및 라틴 재즈의 손꼽히는 테크니컬 기타리스트이자 작곡가로 극강의 빠르고 파워풀한 속주와 다이나믹한 곡의 전개로 록 매니아에게도 인기 있는 연주자라 할 수 있다.

Fantasia Suite For Two Guitars (두대의 기타를 위한 환상 모음곡)는 나일론 현을 사용하는 클래식 기타와 스틸 현을 사용하는 어쿠스틱 기타의 대비를 통해 집시 플라멩고 풍의 이미지를 물씬 주는 기타 연주 곡이다.

경쾌하게 현을 뜯는 음과 어울려 매우 빠른 박자의 손뼉, 발구름과 캐스터네츠로 흥을 돋우고 이어서 스틸 현의 어쿠스틱 기타와 나일론 현 기타가 번갈아 가면서 연주가 이어진다.

곡의 중간 부분에는 알함브라 궁전을 연상케 하는 목가적인 프레이즈도 들을 수 있다.

이 곡을 선곡한 진행자의 의도는 매우 빠르게 기타 현을 뜯는 알 디 메올라의 속주와 빠른 박을 무리 없이 들려주는 텔로스 앰플리파이어와 일체의 오버샘플링을 제거한 알리제 컨버팅의 실체를 느낄 수 있도록 한 것으로 판단된다.

또한 나이론 현과 스틸 현이 가진 서로 다른 질감과 세부 묘사에 능한 골드문트의 신세대 플래그쉽 인티앰프의 실력을 들려주려는 목적도 있다고 생각된다.

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                       [레퍼런스 레코딩의 오케스트럴 샘플러 앨범인 Tutti는 오디오파일용 옴니버스 앨범이다.]

투티에 수록된 콘체르토의 왕, 비발디의 Concerto for Violin, 2 Oboes, Bassoon and 2 Horns in F Major, RV 569: I. Allegro는 바로크 시대의 건반악기인 쳄발로의 반주로 바이올린과 관악기의 활기차고 투명한 음색의 앙상블을 즐길 수 있는 곡이다.

투티를 발매한 레퍼런스 레코딩은 스테레오 녹음을 입체적인 음향과 뛰어난 음질을 담으려고 시도한 레이블로 상당수의 오디오파일이 선호하는 음반을 내놓고 있다.

투티는 그 중에서도 오디오 테스트에 적합한 곡들만 모은 옴니버스 음반이다.

텔로스 590에서 듣는 이 곡은 챔버 오케스트라 정도의 규모의 악단이라도 무대의 크기가 확장되어 음악적인 에너지가 공간에 확산되며, 각 악기 군의 위치를 느낄 수 있는 정위감을 실감케 한다. 

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                   [Missing You 중 두번째 수록곡은 그리스의 국민가수라 할 수 있는 멜리나 메르쿠리의 노래이다.]

                       [최상의 녹음으로 음악 애호가에게 즐거움을 주었던 팝의 황태자, 마이클 잭슨]